Chiếc Vòng 120 Nghìn Và Vị Khách Không Giới Hạn
Chương 20
“Phương Sơ Tuyết tháng trước đã hủy hôn với tôi.”
“…Cái gì?”
“Cô ấy nói người cô ấy thích không phải tôi, người tôi thích cũng không phải cô ấy. Đừng làm lỡ nhau.”
Tôi cầm điện thoại, không biết nói gì.
“Cho nên…”
Anh nói:
“Đi ăn không?”
Tôi nhìn ánh nắng ngoài cửa sổ.
Vệt sáng màu hồng rơi trên mặt bàn, giống một dải Lạc Hà nhỏ bé.
“Bảy giờ, dưới phòng làm việc của tôi.”
“Được.”
Ba năm sau.
Xưởng trang sức Tô Ninh đã chuyển địa điểm mới, nằm ở khu đẹp nhất trung tâm thành phố.
Một không gian riêng hai trăm mét vuông, cửa kính sát sàn nhìn thẳng ra đường chân trời của thành phố.
Trên tường treo đầy ảnh các tác phẩm.
Mỗi món đều có dấu hoa văn Trăng Khuyết.
Các tạp chí và truyền thông trong ngoài nước đã phỏng vấn tôi vô số lần.
“Cô là truyền nhân duy nhất của Tô Triển Kỳ, cũng là một trong những nghệ nhân trang sức tiêu biểu của thời đại này.”
“Sự hồi sinh của kỹ thuật Trăng Khuyết: hành trình của cô gái từng đứng sau quầy trang sức.”
“Câu chuyện phía sau Lạc Hà: một viên kim cương hồng nối tiếp qua nhiều thế hệ.”
Ở góc phòng làm việc là con dao cũ tôi mua ở chợ đồ cũ với giá mười lăm nghìn.
Lưỡi dao đã được mài vô số lần, cán dao bóng lên vì mồ hôi tay.
Đó là dụng cụ tôi thích dùng nhất.
Trên giá có một hàng dao mới, đều được đặt làm riêng, mỗi chiếc giá không hề rẻ.
Nhưng mỗi khi làm tác phẩm quan trọng nhất, tôi vẫn dùng con dao cũ kia.
Cảm giác cầm nó tốt nhất.
Giống như đang nắm tay ông nội.
Một buổi chiều, có người đẩy cửa bước vào.
Tôi ngẩng đầu.
Tô Phỉ Nhiên.
Bố tôi.
Ông già hơn ba năm trước rất nhiều, nhưng tinh thần tốt hơn một chút. Quần áo sạch sẽ, người cũng béo lên một chút.
“Tiểu Ninh.”
“Sao ông lại tới?”
“Bố bỏ cờ bạc rồi.”
Ông đứng ngoài cửa, không dám bước vào.
“Bỏ được hai năm rồi.”
Tôi không nói.
“Bố tìm một việc ở quê, trông cổng nhà máy.”
Ông xoa tay.
“Mỗi tháng ba nghìn.”
“Vậy thì sao?”
“Cho nên bố không tới xin tiền.”
Ông lấy một thứ từ trong túi ra.
Một túi vải cũ dính đầy dầu.
Mở ra.
Bên trong là một con dao khắc.
Không phải dao bình thường.
Là con dao ông nội đã dùng suốt bốn mươi năm, cán gỗ tử đàn, lưỡi là loại hợp kim đặc biệt do chính ông mài, độc nhất vô nhị.
“Năm đó bố bán gần hết mọi thứ. Nhưng con dao này… bố giữ lại.”
Giọng ông rất thấp.
“Trước khi ông nội con mất, ông nói với bố rằng những thứ khác có thể bán, nhưng con dao này phải để lại cho Tiểu Ninh.”
Tôi nhìn chằm chằm con dao.
“Bố không phải một người con tốt, cũng không phải một người bố tốt. Nhưng việc cuối cùng ông nội con giao cho bố, bố đã làm được.”
Ông đặt túi vải lên bàn, quay người định đi.
“Bố.”
Ông dừng lại.
Bóng lưng run lên.
“Ăn cơm chưa?”
Ông chậm rãi quay lại, mắt đỏ hoe.
“Chưa… chưa ăn.”
“Dưới nhà có quán mì. Đi thôi.”
Tôi cầm con dao cán tử đàn lên.
Lưỡi tuy đã cũ, nhưng độ cong vẫn hoàn hảo.
Hơi ấm của ông nội dường như vẫn còn trên đó.
Năm năm sau.
Tô Ninh Jewelry đã trở thành một trong những thương hiệu trang sức đặt riêng hàng đầu trong nước.
Không mở cửa hàng đại trà, không sản xuất hàng loạt, tất cả tác phẩm đều làm thủ công, mỗi món đều mang hoa văn Trăng Khuyết.
Một nửa danh sách khách hàng là các nhà sưu tầm nước ngoài.
Doanh thu mỗi năm vượt trăm triệu.
Nhưng phòng làm việc của tôi vẫn chỉ hai trăm mét vuông.
Tôi vẫn tự tay làm từng tác phẩm.
Sau khi nghỉ hưu ở GIA, Triệu Diệc Mai trở thành cố vấn của tôi.
Mỗi tháng bà đều bay từ nước ngoài về một lần, xem những tác phẩm mới của tôi rồi chỉ dẫn vài câu.
“Đường dao của cháu còn vững hơn ông nội cháu năm đó.”
“Không thể nào.”
“Ông nội cháu lúc bảy mươi tuổi tay sẽ run. Cháu ba mươi, đang ở thời kỳ tốt nhất.”
“Là ông dạy tốt.”
Triệu Diệc Mai cười, không nói thêm.
Dì Vương trở thành khách quen ở phòng làm việc của tôi.
