Chồng Ơi, Anh Mắng Em Sao?
Chương 20
Anh nhìn bàn tay tôi đang giữ cánh tay mình. Trong mắt thoáng qua tia vui mừng đau đớn.
“Không sao.”
Tôi lập tức buông ra.
Cố Trạch kiểm tra vết thương, yêu cầu anh đến bệnh viện khâu. Tạ Tông chỉ nhìn tôi.
“Em có bị thương không?”
“Không.”
Anh gật đầu, như vậy đã đủ.
Trước khi lên xe cứu thương, anh đưa tôi một chiếc chìa khóa.
“Phòng thiết kế cũ của em. Mọi thứ bên trong vẫn nguyên vẹn.”
“Tôi không cần.”
“Có thứ em nên xem.”
Tôi định từ chối, nhưng Đường Niệm khẽ nói: “Đi đi. Kết thúc một lần cho sạch.”
Chiều đó, tôi trở lại tầng hai mươi sáu của Tạ thị.
Căn phòng phủ bụi. Giá vẽ, mẫu đá, những quyển sách tôi từng đọc vẫn nằm nguyên vị trí. Trên bức tường cuối phòng có hàng trăm tờ giấy được ghim kín.
Là bản sao những thiết kế của tôi từ thời đại học đến nay.
Ở giữa là một tờ giấy viết bằng tay Tạ Tông:
“Những năm tôi đã bỏ lỡ.”
Dưới mỗi bản vẽ, anh ghi ngày tháng, câu chuyện và điều đã xảy ra với tôi khi tạo ra nó. Có chỗ anh ghi sai rồi gạch đi, sửa lại bằng thông tin hỏi từ thầy Trần hoặc Lâm Kỳ.
Trên bàn là một chiếc hộp.
Bên trong không phải nhẫn cưới, mà là mảnh giấy tôi từng viết trước hôn lễ:
“Sau này em muốn có một căn phòng đầy nắng, tự làm thương hiệu của mình. Tạ Tông nói anh sẽ xây cho em.”
Ở mặt sau, anh viết thêm:
“Anh đã xây một cái lồng và tưởng đó là căn phòng em muốn. Xin lỗi.”
Tôi đứng trong căn phòng rất lâu.
Sau đó, tôi tháo bản thiết kế đầu tiên trên tường—bức vẽ thuộc về mình—rồi để chìa khóa lại trên bàn.
Tôi không lấy bất cứ thứ gì khác.
19
Tôi trở lại Paris để hoàn tất hợp đồng, rồi chuyển trụ sở thương hiệu về trong nước sau nửa năm.
Không phải vì Tạ Tông.
Thị trường trong nước đang phát triển, thầy Trần không muốn rời quê hương, còn Đường Niệm đã giúp tôi tìm được một căn nhà hai tầng cũ gần bờ sông. Tầng dưới làm showroom, tầng trên làm studio. Buổi chiều, nắng chiếu qua ô cửa kính lớn đúng như căn phòng tôi từng mơ.
Ngày treo biển “DIỂU”, Đường Niệm mở champagne, Lâm Kỳ chống nạng đến dự, thầy Trần dẫn cả đội thợ sang. Cố Trạch tặng tôi một chậu diên vĩ tím.
“Lại là hoa này?” Tôi hỏi.
“Nó sống dai.”
“Anh đang khen hoa hay khen tôi?”
“Cả hai.”
Tạ Tông không đến.
Anh gửi một lẵng hoa không đề tên, nhưng tôi nhận ra nét chữ trên tấm thiệp: “Chúc em có căn phòng đầy nắng.”
Tôi đặt hoa ở góc chung với những lẵng khác.
Thương hiệu phát triển nhanh hơn dự kiến. Hiệu ứng từ cuộc thi giúp đơn đặt hàng tăng liên tục. Nhưng thay vì nhận vốn từ quỹ lớn, tôi chọn phát triển chậm, giữ quyền kiểm soát sáng tạo.
Tôi cũng lập một chương trình hỗ trợ sinh viên thiết kế có hoàn cảnh khó khăn. Mỗi năm, năm sinh viên được nhận học bổng, cố vấn nghề nghiệp và vị trí thực tập có lương.
Trong buổi phỏng vấn khóa đầu tiên, một cô gái hỏi tôi:
“Tại sao chị lại làm chương trình này?”
Tôi nghĩ đến mình năm mười tám tuổi, cầm lá thư tài trợ của Tạ gia như cầm chiếc vé thoát khỏi ngọn núi.
“Vì giúp đỡ không nên trở thành món nợ buộc người nhận phải trả bằng cả đời.”
Sau buổi lễ, tôi thấy Tạ Tông đứng bên kia đường.
Anh không tiến lại. Chỉ đứng nhìn tấm biển học bổng hồi lâu rồi quay đi.
Một năm kể từ ngày ly hôn, chúng tôi chỉ gặp nhau bốn lần, đều ở những nơi không thể tránh. Anh giữ đúng lời, không cản đường, không ép tôi quay lại.
Nhưng tôi biết anh vẫn âm thầm làm vài việc.
Anh bán bộ sưu tập siêu xe, dùng tiền lập quỹ hỗ trợ nạn nhân bị bạo lực gia đình.
Anh từ bỏ quyền thừa kế trực tiếp, thuê đội quản trị chuyên nghiệp điều hành Tạ thị trong thời gian tái cấu trúc.
Anh tham gia điều trị kiểm soát cơn giận và công khai làm chứng trong những vụ kiện liên quan đến sai phạm cũ của tập đoàn.
Người ta nói thái tử gia ngông cuồng nhất Kinh thành đã biến mất.
Tôi không biết người còn lại là ai.
