ĐỂ TÔI DẠY EM CÁCH HÔN

— Tôi chọn cô ấy. Tôi chịu trách nhiệm.

Ông nhìn tôi:

— Nhưng chỉ có bốn mươi tám giờ.

Chúng tôi bắt đầu từ danh sách người biết lịch quay và vị trí camera. Đoạn video bị tung lúc tôi ở vùng không có sóng, chứng tỏ đối phương nắm rõ lịch trình. Người đó cũng biết camera an ninh đang bảo trì và đường đi của dữ liệu hậu trường.

Phạm vi thu hẹp còn tám người.

Chu Hải là người đáng nghi nhất, nhưng anh ta không có động cơ.

Tôi xem toàn bộ ảnh hậu trường các ngày trước, phát hiện Chu Hải thường đeo một chiếc máy ghi âm nhỏ trên cổ để thu chú thích hiện trường. Nếu hôm đó anh ta có mặt, máy ghi âm có thể lưu toàn bộ cuộc đối thoại.

Chúng tôi tìm đến nhà anh ta.

Cửa khóa.

Hàng xóm nói Chu Hải đã đưa mẹ về quê từ hai ngày trước. Anh ta sống khó khăn, mẹ đang cần tiền phẫu thuật.

Anh Kỷ tra được một khoản tiền lớn vừa chuyển vào tài khoản bệnh viện dưới tên mẹ anh ta. Người trả là công ty truyền thông Hoa Sinh.

Hoa Sinh từng thuộc hệ thống Tô thị, sau vụ án đã được bán cho một cổ đông khác.

Tên cổ đông đó là em gái nhà sản xuất Màu Tro.

Mọi manh mối quay ngược về chính người vừa ép tôi xin lỗi.

Nhưng động cơ là gì?

Chị Hà tìm trong hợp đồng và phát hiện một điều khoản: nếu diễn viên chính gặp khủng hoảng đạo đức khiến phim phải thay vai, công ty bảo hiểm sẽ thanh toán phần lớn chi phí quay lại. Nhà sản xuất đã bí mật ký với một nữ diễn viên khác, đồng thời có thỏa thuận đầu tư mới.

Họ muốn dùng danh tiếng của tôi để bán dự án, rồi thay người của mình trước khi quay quá nửa.

Thẩm Dục xem tài liệu, sắc mặt lạnh lẽo:

— Đưa cho cảnh sát.

— Chưa đủ chứng minh ông ta chỉ đạo cắt ghép.

— Khoản tiền là manh mối.

— Ông ta có thể nói công ty thanh toán viện phí từ thiện. Em cần bản ghi âm.

Chúng tôi tìm về quê Chu Hải.

Quãng đường núi bị mưa làm sạt lở, ô tô không vào được. Tôi và Thẩm Dục phải đi bộ gần ba cây số. Đến căn nhà nhỏ, mẹ Chu Hải nói anh ta không có ở đó.

Tôi đặt túi thuốc xuống:

— Cháu không đến đòi tiền, cũng không muốn làm khó anh ấy. Cháu chỉ cần sự thật.

Bà cụ nhìn chúng tôi rất lâu rồi lấy từ ngăn tủ một chiếc máy ghi âm.

— Nó bảo nếu có người tên Giang Kiều tự mình tìm đến thì đưa cái này.

Trong máy có toàn bộ âm thanh ngày xảy ra sự việc.

Tiếng nhân viên phát hiện dung môi bị đổi.

Tiếng tôi yêu cầu gọi xe cấp cứu.

Tiếng nhà sản xuất dặn mọi người không được báo cảnh sát vì sợ ảnh hưởng đoàn phim.

Và sau khi tôi rời đi, có cuộc đối thoại giữa ông ta với tổ trưởng đạo cụ.

— Đoạn vừa rồi quay được không?

— Được.

— Cắt phần con bé đưa người đi viện. Giữ đoạn nó ném đồ.

— Làm vậy có quá…

— Muốn nhận tiền thì đừng hỏi.

Bằng chứng rõ ràng.

Tôi hỏi:

— Chu Hải đâu ạ?

Bà cụ rơi nước mắt:

— Nó biết mình làm sai, không dám gặp cô. Tiền phẫu thuật nó đã trả lại, nhưng bệnh viện không cho mổ nếu thiếu phí.

Tôi im lặng.

Người tổn thương tôi cũng đang bị ép bởi nỗi sợ mất người thân, giống tôi năm năm trước.

Nhưng hiểu không đồng nghĩa bỏ qua.

Tôi nhờ luật sư chuyển bằng chứng cho cảnh sát, đồng thời đề nghị một quỹ hỗ trợ bệnh nhân thanh toán ca mổ của mẹ Chu Hải theo quy trình công khai. Tôi không dùng chuyện đó đổi lấy lời khai.

Trước khi rời đi, Chu Hải xuất hiện ở đầu ngõ.

Anh ta quỳ xuống:

— Tôi xin lỗi.

Tôi không đỡ.

— Anh nên xin lỗi, nhưng không cần quỳ.

— Tôi sẽ làm chứng. Tôi chấp nhận mọi trách nhiệm.

— Vậy hãy nói toàn bộ sự thật.

Anh ta nhìn Thẩm Dục:

— Cô không sợ tôi chỉ vì bị anh ấy ép mới đổi lời sao?

Tôi đáp:

— Vì vậy lần này tôi tự đến.

Trên đường về, Thẩm Dục bỗng hỏi:

— Tại sao em không đỡ anh ta?